ANDY TORBET mahilig sa hamon, kaya nang ibinaba ni Suunto ang hamon para makagawa siya ng 360° VR short film, nagpasya siyang subukan ang ibang bagay, at nagtungo sa ilalim ng lupa sa France kasama ang kanyang crack team ng mga cave-diving specialist. Mga larawan ni MAYAMAN STEVENSON
Isa sa pinakamalaking problemang kinakaharap natin paggawa ng pelikula may kinalaman sa teknikal na diving ay magaan. 100m man ang lalim mo sa English Channel o 100m lang sa loob ng kweba sa ilalim ng tubig o baha na minahan, kulang ang ilaw. At ito ay mahalaga kapag gumulong ang camera.
Din basahin ang: Dive Odyssey: Behind the Scenes
Ang problemang ito ay sapat na mahirap harapin kapag kumbensiyonal ang pag-shoot, pag-film gamit ang isang camera sa iisang direksyon at makikita ng camera-operator kung ano ang kinukunan nila. Ngunit biglang wala sa mga ito ang nalalapat kapag pumunta ka sa 360, at hindi lang ito ang problemang kinakaharap mo kapag sinusubukan mong mag-shoot sa lahat ng direksyon nang sabay-sabay... habang nasa ilalim ng tubig at nasa ilalim ng lupa.
Tech diving para sa paggawa ng pelikula
Inatasan ako ng Suunto na gumawa ng pelikula para mapanood ng mga tao, alinman sa kanilang smartphone o gamit ang VR goggles gaya ng Oculus Go. Hindi ito naglalayon sa mga maninisid nang higit kaysa sa pangkalahatang publiko, upang i-promote at magbigay ng inspirasyon sa mga tao tungkol sa mga posibilidad at panoorin ng nakalubog na kaharian. Naniniwala ako na ang kabutihan ng 360 ay ang maghatid ng isang tao sa isang lugar na hindi nila kailanman mararanasan.
Nakita ko ang nakaraang underwater 360 paggawa ng pelikula ginawa ng mga maninisid sa mga tropikal na bahura o napapalibutan ng mga pating sa mababaw na tubig sa isang isla ng Caribbean. Ang mga ito ay napakatalino... ngunit... makikita mo ang mga bagay na ito na may pinakapangunahing kwalipikasyon sa diving, o kahit na gamit lamang ang isang snorkel.
Ang mga ito ay medyo madali ring i-film, dahil ang natural na liwanag na nagsasala sa unang ilang metro ng malinaw na asul na dagat ay nagpapaliwanag ng lahat nang pantay-pantay.
Ngunit sa panahong iyon, walang sinuman ang nakaharap sa mga hamon ng pagsisikap na lumikha ng isang pelikula upang dalhin ang manonood sa isang mundo na kakaunti ang mga tao, kahit na mga maninisid, ang nakakakita - nagpasya akong kumuha ng camera cave-diving.
Inaasahan kong kailangan ko ng maraming pag-eeksperimento upang malaman kung paano iilaw ang bawat eksena at magpasya sa mga posisyon ng camera at kung paano lilipat ang mga diver sa frame. Ang pagpunta sa isang lugar na hindi alam ay makakadagdag sa pasanin.
Ang mga kuweba ng rehiyon ng Lot ng France ay kilala sa mga British cave-divers, madaling maabot mula sa bahay at may sapat na pagpipilian upang mag-alok ng isang bagay na nasa mabuting kondisyon, anuman ang kamakailang panahon.
Dinala ko si Rich Stevenson, ang kaibigan ko at ang cameraman na madalas kong ginagamit sa mga technical-dive shoots. Kilalang-kilala niya ang mga kuweba ng France, may karanasan sa paggawa ng pelikula sa 360, palaging handa sa hamon ng paglutas ng bago underwater filming mga problema, at marami kaming kinunan nang magkasama sa ilang napakadilim na lugar sa buong mundo.
Kailangan din namin ng pangatlong maninisid para gumamit ng kagamitan, para tumulong sa pagpapaliwanag ng mga eksena at gumanap bilang ikatlong "star" ng aming pelikula. Mas kilala ni Phil Short ang mga kuweba ng Pransya kaysa kay Rich, at nasangkot siya sa mga operasyon ng paggawa ng pelikula sa mga nakaraang taon. At ang katotohanan na lahat tayo ay maaaring gumugol ng apat na araw sa paglalakbay at pitong araw na magkakasama nang hindi pumapatay sa isa't isa ay isang kadahilanan na hindi dapat palampasin kapag pinagsama ang isang koponan.
Pagse-set up ng camera rig
Ang camera rig ay ise-set up sa tuyong lupa at pagkatapos ay selyuhan sa housing nito. Nangangahulugan ito na wala kaming opsyon na ayusin ang anumang mga setting gaya ng aperture o ISO na karaniwan mong kontrolin gamit ang isang nakasanayang underwater filming camera. Ang magagawa lang namin ay pindutin ang Record at Stop.
Kaya ang pangunahing gawain ni Rich ay ang pagiging isang cameraman bilang isang lightman. Ang impluwensya sa kung ano ang nakikita at kung ano ang hindi, kung ito ay nasa ilalim ng liwanag o labis na nakalantad at kung ano ang magiging hitsura ng bawat eksena ay kailangang kontrolin lahat ng bilang, kapangyarihan at pagkakalagay ng mga ilaw sa ilalim ng tubig na filming - at kung saan ang mga diver sumikat ang kanilang mga sulo at gumalaw sa frame.
Nangangahulugan din ang uri ng specialist rig na hindi namin makita, live man o sa playback, kung ano ang kinunan hanggang sa maalis na kami sa tubig at nabuwag ang housing at camera.
Mahirap para sa isang direktor at, lalo na, isang cameraman na magtrabaho kapag hindi nila nakikita kung ano ang kinunan. Ngunit maaari kong ilarawan nang detalyado kung paano ko gustong tingnan at pakiramdam ang pangkalahatang pelikula at pagkatapos ay ilarawan ang bawat eksena, gamit mga storyboard, upang tumugma sa pelikulang na-pre-edit ko sa aking isipan.
Ang mekanika ng mga problemang kaakibat ng pagbaril ng 360 sa isang madilim na kuweba ay hindi ko, ang problema ng direktor. Sa ilalim ng tubig, magiging trabaho ni Rich na gawin itong mahihirap na kuha.
Pagkatapos ng ilang recces at pagsisid sa ibang mga site, pinili naming tumutok sa Emergence du Ressel. Ito ay arguably ang pinakasikat at bwat-kilalang cave-dive sa France at nasa pinakamagandang kondisyon ng anumang site noong panahong iyon.
Ito ay hindi pangkaraniwan dahil sumisid ka sa isang ilog upang mahanap ang pasukan/labas sa ilog. Mayroong isang bilang ng mga maluwang na sipi, na nagbigay sa amin ng puwang na kailangan namin, kasama ang malalaking silid at ilang patayong patak. Kailangang halos limang minuto lang ang haba ng pelikula, ngunit kailangan namin ng sapat na pagkakaiba-iba para panatilihing interesado ang mga tao at ipakita sa kanila ang tunay na kababalaghan ng pagsisid sa isang kwebang tulad nito.
Mayroon kaming dalawang paraan para sa paggawa ng pelikula – hawak-kamay ang rig habang lumalangoy, o nakatigil ito sa isang weighted tripod. Ang unang buong araw ay itinuring na araw ng pagsubok. Mag-eeksperimento kami sa pinakamaraming pagsasaayos ng ilaw sa maraming iba't ibang lugar hangga't maaari. Kung walang kakayahang makita kung ano ang kinukunan namin, kailangan naming gumawa ng mga edukadong hula, pagkatapos ay suriin ang mga resulta sa pagitan ng ibabaw.
Inaasahan kong isulat ang unang dalawang araw kahit man lang sa pag-iisip ng halos pinakamahusay na paraan upang i-set up ang bawat shot. Kapag nalaman na namin ito, babalikan namin at kinukunan ang bawat eksena gamit ang mga bahagyang pagkakaiba-iba sa mga solusyong ito, para bigyan kami ng malawak na pagpipilian kung saan pipiliin.
Tulad noon, medyo malapit nang maging perpekto si Rich sa unang araw. Ang kanyang oras na malayo sa paggawa ng mga dokumentaryo, sa halip ay nagtatrabaho sa mga drama, patalastas at tampok na pelikula sa mga underwater studio kung saan ang "stage lighting" ay bahagi ng set-up, ay lubhang kapaki-pakinabang.
Diving para sa bawat shot
Nagsagawa kami ng hanggang tatlong dive sa isang araw, karamihan sa mga ito ay halos dalawang oras ang haba, dahil pinaghihigpitan kami ng buhay ng baterya ng camera-rig at mga ilaw. Hindi rin namin gustong mag-shoot nang labis nang hindi sinusuri ang footage, para mailapat namin ang anumang mga tagumpay sa iba pang mga eksena, o limitahan ang epekto ng anumang pagkakamali.
Sa pagitan ng mga pagsisid, ire-recharge namin ang kit, suriin ang footage sa abot ng aming makakaya (hindi namin ito matingnan nang buo sa 360 on site), kumain, uminom at magde-debrief. Pagkatapos ay magpaplano kami at ipaliwanag ang susunod na pagsisid nang detalyado at bumalik.
Ang bawat eksena ay kailangang planuhin upang matiyak na, bagama't ang aksyon ay palaging kung saan naroroon ang mga maninisid, mayroon pa ring makikita at matutuklasan saan ka man tumingin.
Nangangahulugan ito ng pagpili ng mga bahagi kung saan nagtatagpo ang mga daanan, siguraduhing kumalat kami sa mas malalaking silid, o lumipat sa isang linya na may hawak na camera ng middle diver. Kahit na ang distansya sa pagitan ng mga maninisid at ang bilis kung saan kami lumangoy ay kailangang isaalang-alang upang maipakita ang sukat, hugis at oryentasyon ng mga natatanging tunnel, shaft at mga silid.
Ang proseso ng pag-edit ay mas kasangkot din kaysa sa isang maginoo na pelikula. Una, ang lahat ng mga clip ay kailangang tahiin at itama ang kanilang pagkakahanay. Pagkatapos, tulad ng isang normal na pag-edit, susuriin ko ang lahat ng mga clip at pipiliin ang mga kailangan ko. Sinubukan ko rin ang ilang mga kuha sa mga maninisid at hindi maninisid upang makita kung alin ang may pinakamalaking epekto.
Ang isang nakakagulat na komento na ibinato ng ilang hindi maninisid ay ang mga pagkakasunud-sunod kung saan ang rig ay hawak ng kamay ay nakakaramdam sa kanila ng kaunting disorientasyon, at ang mahabang pagkakasunud-sunod na tulad nito, o masyadong marami sa kanila, ay magpaparamdam sa kanila ng kaunting sakit.
Matapos matingnan ang lahat sa 360, ibabalik ko ang listahan ng kung aling mga bahagi o kung aling mga clip ang gusto ko sa kung anong pagkakasunud-sunod, at binuo ng editor ang huling pelikula. Pagkatapos ng confirmatory viewing, para matiyak na maayos ang daloy ng lahat, ginawa niya ang panghuling polishing (pagsasaayos ng mga antas, kulay, contrast at pagdaragdag ng musika at mga pamagat) at natapos ang pelikula.
Ang pagtatrabaho sa pakikipagsapalaran at underwater media ay maaaring magmukhang isang napakalaking kasiyahan mula sa labas. Gayunpaman, hindi ito palaging nangyayari. Maaaring may mataas, ngunit marami ring mababa.
Ngunit sa interes na nalikha sa pamamagitan ng pagkakaroon ng pagtagumpayan ang mga bagong teknikal na hamon, isang mahusay na produkto na umuusbong sa huli, ang pagkakataong magtrabaho sa isa sa pinakamagagandang dive-site sa Europe at ang pagkakataong gawin ang lahat ng ito kasama ng iyong mga kaibigan... mabuti, ang trabahong ito ay eksakto ang saya kasing tingnan sa labas. Sa katunayan, higit pa.
Kaya't kung isa kang cave-diver na gustong tingnan ang sikat na Ressel, isang diver na nag-iisip na makipagsapalaran sa cave-diving, o isang diver o non-diver na gusto lang masilip ang alien realm na ito mula sa ginhawa ng iyong tahanan, pumunta sa Suunto Diving UK Vimeo Page at hanapin ang Suunto 360 Cave Video. Maaari mo itong panoorin sa anumang smartphone, mas mabuti sa dilim.
Gayundin sa Divernet: Kailangan Mo Bang Maging Fit Upang Sumisid?
