Si Peter Scoones, na namatay tatlong taon na ang nakakaraan, ay isang bantog na cameraman ng wildlife, ngunit marami ang nakakaramdam na ang lawak ng kanyang impluwensya sa paggawa ng imahe sa pamamagitan ng kanyang mga teknikal na inobasyon ay hindi pinahahalagahan. Si STEVE WARREN ay kabilang sa kanila…
NGUNIT PARA SA PANALO NA TATA sa 1965 Grand National at ang prescience ng DIVER magazineAng tagapagtatag ni Bernard Eaton, ang ilan sa pinakamagagandang dokumentaryo sa ilalim ng dagat ay maaaring hindi pa nagawa.
Bagama't tinulungan ng swerte si Peter Scoones na simulan ang kanyang karera sa paggawa ng pelikula sa ilalim ng dagat, bihira siyang umasa dito pagkatapos noon. Sa halip, isang hindi kapani-paniwalang pagsasanib ng kaalaman at kasanayan ang nagbigay-daan sa kanya na maging at manatiling isa sa pinakamahusay na underwater wildlife cameramen sa mundo.
Ang mga serye sa TV kasama ang Planet Earth, Life in the Freezer at Blue Planet ay kasama ng mga one-off na espesyal tulad ng Reef Watch, Malice in Wonderland at Great White Shark.
Ang trabaho ni Scoones ay nabighani sa publiko at nanalo siya ng dalawang Emmy. Siya ay may likas na matalinong mata para sa pagbaril ng mga naturalistic na pagkakasunud-sunod na nagsalaysay ng isang nakakahimok na kuwento, at ang kanyang napakalawak na kaalaman sa marine life ay nagbigay-daan sa kanya na mag-film ng mga intimate behavioral moments sa ligaw habang nangyari ang mga ito, sa halip na kunan ng pelikula ang mga bihag sa mga tangke.
Higit sa lahat, maaari rin niyang gawin ang mga kagamitan na kailangan upang itulak pabalik ang mga hangganan ng paggawa ng pelikula sa ilalim ng dagat. Maaari niyang isipin ang isang pagkakasunud-sunod na ang mga limitasyon ng umiiral na camera o kagamitan sa pag-iilaw ay ginawang imposible, at pagkatapos ay magdisenyo ng isang camera rig upang magawa ito.
Ang pagkamatay ni Scoones mula sa cancer noong 2014, noong siya ay 76 taong gulang, ninakawan ang mga producer ng isa sa kanilang pinakadakilang talento at mga manonood ng hindi kilalang mga kayamanan ng pelikula, tulad ng pagsisimula ng BBC Natural History Unit sa pinakaambisyoso nitong underwater filming project hanggang sa kasalukuyan: Blue Planet 2 .
FIONA, ANAK NI SCOONES at isang producer ng pelikula mismo, gumuhit sa isang sigarilyo. Nakaupo kami sa hardin ng bahay ng Wanstead ng kanyang ama. "Si Tatay ay isang henyo," natutuwa siya. Ang kanyang pagpanaw ay tumama sa kanya, at siya ay naghahangad ng mas malawak na pagkilala sa publiko sa kanyang mga nagawa, na nag-iisip ng isang dokumentaryo sa telebisyon tungkol sa kanyang buhay.
Kilala ko si Peter Scoones, bagaman hindi maganda. Madalas akong nakikinabang sa kanyang malaking pagkabukas-palad. Nagsalita siya sa ilalim ng tubig-pagkuha ng larawan mga kaganapan na aking pinagho-host. Kadalasan, sa kabila ng mga bayarin ay napagkasunduan nang una, siya ay tatanggi sa pagbabayad. I’d do my best to even things up sa mga pambihirang pagkakataon na gusto niyang ma-cannibalise ang mga pabahay at piyesa mula sa kumpanya ko.
Binigyan din niya ako ng underwater camera equipment para sa koleksyon ko. Inaasahan kong ipakita ito bilang bahagi ng isang maliit na pagpupugay, at inimbitahan ako ni Fiona sa kanyang workshop upang talakayin ito.
Noong unang bahagi ng 1960s, ang British Sub-Aqua Club's Ang sangay ng Brighton & Worthing ay nagtatag ng taunang diving conference, na umaakit sa mga star player kabilang si Jacques Cousteau. Ang BSAC ay tumatakbo lamang ng ilang taon.
Inako ni Bernard Eaton, isang batang mamamahayag, ang responsibilidad na lumikha ng isang newsletter para sa mga miyembro ng BSAC. Sa paglipas ng panahon, ito ay magiging DIVER.
Si Eaton ay masigasig, pasulong na pag-iisip at matapang. Noong 1965 nilikha niya ang isang larawan sa ilalim ng dagat kumpetisyon upang sumama sa kumperensya, na nag-aanyaya sa mga kakumpitensya mula sa buong mundo na isumite ang kanilang pinakamahusay na mga litrato at pelikula sa ilalim ng dagat.
Ang isang kalahok ay si Scoones, na nag-aral pagkuha ng larawan sa RAF sa kanyang Pambansang Serbisyo. Sa Aden siya ay nagtayo ng isang pabahay para sa isang cine camera mula sa mga bintana ng sasakyang panghimpapawid ng Perspex at ginawa ang kanyang unang pelikula sa ilalim ng dagat, Breathless Moments.
Walang pera si Scoones para dumalo sa festival – hanggang sa nanalo si Jay Trump sa National. Ang kanyang mga panalo ay nagbayad sa Brighton, at ang Breathless Moments ay nanalo ng Gold para sa Best Amateur Film.
Napansin ng mga producer ng TV - pagkatapos ay umiwas. Ginawa ni Scoones ang kanyang pelikula sa karaniwang 8mm na pelikula, isang format ng hobbyist. Unscreenable ito sa TV. Hindi na siya nag-shoot ng isa pang frame na 8mm.
Sa ilang sandali ay nagtrabaho siya sa mga silid sa pag-imprenta ng Fleet Street, noon ay ang sentro ng industriya ng pahayagan sa Britanya. Ang kanyang kahusayan bilang isang colorist ay magpapaalam sa kanyang trabaho sa ilalim ng tubig na mga video camera. Sa gilid, ipinagpatuloy niya ang kanyang hilig bilang photographer sa ilalim ng dagat, nakipag-ugnayan sa mamamahayag na si Colin Doeg upang co-founder ang British Society of Underwater Photographers noong 1966.
"Nagsimula ang genesis ng BSoUP kay Bernard," paliwanag ni Fiona. "Ito ang kanyang pananaw sa pagtatanghal ng mga pagdiriwang sa ilalim ng dagat na nag-uugnay sa mga indibidwal na naroon sa paggawa ng kanilang sariling mga bagay. Palagi siyang kinikilala ni Tatay para doon.”
Ang maliit na grupong ito ng mga hardcore enthusiast ay gumagawa ng marami sa kanilang sariling kagamitan. Ang maliit na kit ay magagamit sa istante; ito ay napakamahal at kadalasang napakalimitado, anuman ang presyo.
Pagsulong sa larawan sa ilalim ng dagat madalas na nagmumula sa pag-angkop ng bagong teknolohiya ng land-camera. Pinapayagan ang 35mm na pelikula para sa medyo maliit, magaan na mga camera na gagamitin para sa pag-uulat. Noong dekada '50, ang mga rangefinder camera gaya ng Leica na kumuha ng 36 na larawan bawat roll ay ang karaniwang pagpipilian para sa surface. larawan mamamahayag.
Hindi pinapayagan ng mga rangefinder ang malapit na pagtutok na kailangan para sa macro pagkuha ng larawan, ngunit maraming mga pabahay ang itinayo para kay Leicas at sa kanilang mga clone. Ang pokus ay itinakda sa pamamagitan ng hula; mga larawan na binubuo sa pamamagitan ng isang gunsight.
Mga katamtamang wide-angle lens lang ang available. Para sa pagtatrabaho nang malapitan sa mas maliliit na paksa, ang "in" na sistema ay ang Rolleiflex sa, ideally, isang Rolleimarin housing. Kumuha lang ito ng 12 larawan bawat pag-load, ngunit may mas advanced na viewfinder.
Mayroon itong dalawang lente. Ang itaas ay nabuo ang viewfinder at ginamit para sa pagtutok at pag-frame; ang ibaba ay kumuha ng larawan. Ang housing ay may swing-in close-up lens para sa mga macro na larawan. Gayunpaman, kulang ito ng mga mapagpapalit na lente, kaya hindi ito magagamit para sa malawak na anggulong trabaho.
Noong 1959, inilunsad ni Nikon ang propesyonal na 35mm camera ng Nikon F. Ito ay compact, at itinampok ang reflex viewing - tiningnan mo at tumutok sa pamamagitan ng pagkuha ng lens. Napagtagumpayan nito ang mga problema ng malapit na pagtutok at mga isyu sa pag-frame sa mga rangefinder camera at, hindi katulad ng Rollei, ang mga lente ay maaaring palitan.
Magagamit na ngayon ang matinding wide-angle, game-changing para sa mga photographer sa ilalim ng dagat, na ginagawang mas epektibo ang pagbaril sa malalaking paksa tulad ng mga wrecks o pagtatrabaho sa mahihirap. Ang mga macro lens na walang tigil na nakatutok mula sa infinity hanggang sa ilang sentimetro lang ang layo ay pinasimpleng larawan at nilalang ng isda pagkuha ng larawan.
Ang F ay nagkaroon ng isa pang tampok na tagumpay. Ang mga SLR ay tradisyonal na may maliliit na eyepieces na naging dahilan upang hindi makita ang lahat ng viewfinder kapag nakasuot ng dive-mask.
Ang karaniwang viewfinder ng F ay may ganitong kapintasan, ngunit maaari itong palitan ng isang espesyal na action-finder na may malaking eyepiece na lumutas sa problema.
Ang mga katangian ng F ay mabilis na nakilala ni Colin Doeg. "Hindi mahalaga ang isang tala na ang mga unang camera-housings na ginawa ni Peter ay mukhang pang-agrikultura," sabi ni Doeg, ngayon ay 89. "Ang mahalaga ay nahawakan nila na parang panaginip. Ang mga ito ay kasing dali ng isang Rolleimarin, ang pabahay na binuo ng maalamat na explorer sa ilalim ng dagat na si Hans Hass at ang mga tagagawa ng Rollieflex camera, at wala akong alam na mas mataas na parangal kaysa doon."
"Ang Nikon F ay mainam para sa panganib sa ilalim ng tubig sa isang Perspex box, ngunit wala akong kakayahan o kagamitan sa paggawa nito.
Sa kalaunan ay hinikayat ko si Peter na gumawa ng isang pabahay para dito, at ang resulta ay isang mahusay na tagumpay.
"Nakahanap siya ng pentaprism sa isang lugar, kaya tumingin ka sa viewfinder, tulad ng land camera, at mayroon itong mga interchangeable port - isang wide-angle para sa 20mm lens, isa pa para sa 85mm.
"Sa pagkakaalam ko, walang ibang tao noong panahong iyon ang nakasubok ng maikling telephoto lens sa ilalim ng tubig. Akala niya ay wala na ako sa isip kahit na isipin ito, ngunit ginawa pa rin niya ang espesyal na port, samantalang ang iba't ibang mga telephoto lens o zoom ay karaniwan na ngayon. Ito ay napatunayang isang kasiya-siyang damit na gamitin."
BILANG HIlagang DAGAT Nagsimulang magbukas ang industriya ng langis noong 1970s, ginawa ni Scoones ang kanyang talento sa pag-inhinyero ng mga deepwater inspection camera. Nakipagtulungan siya sa batang negosyante na si Peter Rowlands, na kamakailan ay nag-set up ng Ocean Optics upang magbenta ng kagamitan sa underwater camera.
Sa pagmamanupaktura ng Scoones ng kanyang kagamitan sa Underwater Visual Systems para sa mga rig at marketing ng Rowlands sa kanila, napatunayang mabigat ang alyansa.
Nakuha ni Fiona ang kanyang mga kamay sa isang bagong labas at napakamahal na Olympus camera. Maingat na iniwan ito sa kanyang ama, lumabas siya. Pagbalik niya, nagkapira-piraso ang camera habang sinisiyasat niya ang panloob na gawain nito.
Humanga, pinili niyang itayo ang kanyang MD600 commercial housing sa paligid nito. Mabilis itong naging pamantayan sa industriya para sa komersyal na pagsisid. Na-rate sa 600m, ito ay naka-mount sa isang sub o ROV para sa pag-survey kung saan hindi maaaring gumana ang mga diver.
Mayroon itong espesyal na sistema ng lens upang itama para sa pagbaluktot, mahalaga para sa paglikha ng mga imahe para sa kritikal na pagsusuri ng mga welds, halimbawa. At ito ay point-and-shoot, kaya kailangan lang pindutin ng diver ang shutter-release.
"Noong kalagitnaan ng dekada 80 ay gumugol ako ng maraming oras sa mga pabahay ng Scoones, isang kamangha-manghang piraso ng kit para sa mga komersyal na maninisid," sabi ng propesyonal na maninisid na si Michael Ross.
“Madalas akong tinanggap bilang parehong maninisid at larawan-tech at nagtrabaho kasama ang ilang iba't ibang sistema para sa mga layunin ng inspeksyon sa ilalim ng dagat. Isa rin akong masigasig na diver-photographer sa aking libreng oras, at nagkaroon ng koleksyon ng Nikonos gear.
“Sa aking opinyon, ang Scoones system ay ang lahat ng mga Nikonos camera noong araw ay hindi; pang-industriya na lakas, mabigat na tungkulin at pagiging simple mismo para sa user.
“Siyempre, hindi sila sexy sa kanilang cylindrical na hubad-buto na hitsura, na kilala bilang 'biscuit tin' sa kalakalan.
"Ngunit marahil ang talagang, talagang cool na bagay tungkol sa sistema ng Scoones ay na kahit na pagkatapos ng daan-daang oras na karanasan ay hindi ako nagkaroon ng baha - na, nakalulungkot, ay hindi nangyari sa aking sariling kagamitan sa Nik."
AGAD BAGO SIYA MAMATAY, Binigyan ako ng Scoones ng natatanging sub-sea inspection camera. Ang MD600 ay isang pabahay ngunit ang MC70-E ay isang malaking format na stereo underwater camera system. Ito lang ang itinayo niya.
Dalawang camera na may mga hand-crafted na mekanismo ang ginagamit upang kunan ng larawan mula sa medyo magkaibang anggulo. Ang stereo na imahe ay nagpapakita, sa sinanay na mata, ang detalye na hindi magagawa ng isang one-dimensional na larawan.
Karaniwan, para mag-shoot ng mga stereo na imahe, dalawang independiyenteng camera ang naka-mount sa isang bracket. Ang MC70-E ng Scoones ay mas advanced - ang mga camera ay pinagsama.
Sa tuwa ko, nang i-spin ko ang takip sa likod at isaksak ang charger, ang mga camera ay pinaandar. Ang pagkakalantad at pokus ay naayos. Ang tanging kontrol ay ang shutter-release. Ang 70mm film ay nagbubunga ng mas malaking negatibo kaysa 35mm at ang reward ay mas pinong kahulugan.
Gumamit ang Scoones ng top-of-the-line-Schneider wide-angle lens sa MC70-E.
Ang isang kawalan na kailangan niyang pagtagumpayan ay ang napakahusay na teknikal na kahusayan na maaaring makamit ng isang land-camera lens ay kadalasang nasisira ng mga optika ng pabahay. Karaniwan, ang mga simpleng dome-port ay ginagamit upang itama ang mga terrestrial wide-angle lens para sa paggamit sa ilalim ng tubig.
Nagtatama ang mga ito para sa repraksyon, ibig sabihin, pinapanatili ng lens ang malawak na anggulo ng view nito sa halip na paliitin ang paraan ng ginagawa ng iyong mga mata sa likod ng iyong face-mask. Gayunpaman, ang detalye ng gilid ay kadalasang malambot.
Upang itama ang Schneider sa pamantayang kinakailangan para sa gawaing inspeksyon, muling nagdisenyo ang Scoones ng espesyal na underwater corrector, tulad ng ginawa niya para sa MD600. Sa halip na isang pangunahing hemispherical port, dalawang precision-ground lens ang pinagsama. Sama-sama, pinapanatili nila ang larangan ng view ng mga lente at nilulutas ang problema ng mahinang talim ng gilid.
Ito ay isang mabigat, magastos na solusyon ng perfectionist. Ang MC70-E ay, sa palagay ko, ang pinakamalalim na na-rate, pinakamahal na point-and-shoot underwater camera na ginawa kailanman.
Di-nagtagal, nagsimulang maghanap ang dalawang Peters ng isang kamera upang matugunan ang mga hinihingi ng mga propesyonal na photographer sa ilalim ng dagat. Pinili nila ang Mamiya RB67, isang medium-format na studio camera, para sa tatlong pangunahing tampok.
Ang format ng pelikula ay kasing laki ng makatwirang maaari mong hawakan sa ilalim ng tubig dahil, habang lumalaki ang mga format, gayundin ang mga katawan at lente ng camera, na nagreresulta sa mas mabigat at mas mabibigat na pabahay.
Ang larawang ginawa ay hugis-parihaba - ang "ideal na format" para sa mga pabalat sa harap. Maraming mga medium-format na camera ang kumukuha ng mga parisukat na larawan, na idinisenyo upang i-crop upang hubugin sa ibang pagkakataon, na nagsasakripisyo ng kalidad.
Ang RB67 ay mayroon ding hindi kinaugalian na kaayusan sa pagtutok. Kadalasan ang mga lente ay may nakatutok na singsing sa bariles na nagpapabago sa posisyon ng mga elemento ng lens. Ang kakayahang mag-focus nang malapit ay kadalasang pinaghihigpitan maliban kung gumamit ng mga espesyal na macro lens.
Gumagamit ang RB67 ng mga extendible bellow na nakapaloob sa katawan ng camera upang ayusin ang focus. Ito ay nagbibigay-daan sa napakalapit na pagtutok gamit ang mga ordinaryong lente, na ginagawa itong lalo na sanay para sa pagtatrabaho sa mas maliliit na paksa.
Sampung RB67 Marine housings ang ginawa mula sa aluminyo na may pangalang Ocean Optics, London. Inilarawan ito ni Rowlands na "kamangha-manghang maganda", at totoo nga. Nagtatampok ito ng trademark ng Scoones' two-element correction port at isang napakahusay na viewfinder system. Bumili ng isa si Mamiya ng Japan para sa sarili nitong koleksyon.
SA PAREHONG PANAHON, ang BBC Natural History Unit ay nagpaplano ng isang hindi pa nagagawang serye ng wildlife - nais nitong sabihin ang kuwento ng ebolusyon sa isang 13-bahaging palabas, na pinangungunahan ni David Attenborough at tinawag na Life on Earth.
Isinalaysay ni Fiona kung paano tinanggap ng kanyang ama ang tawag mula sa Attenborough na magpapabago sa kanyang buhay. “Si Tatay ay isang maagang pioneer ng mga ROV upang magdala ng mga camera sa mga Christmas tree at sa mga pipeline ng oil- at gas-rigs. Ang ambisyon ni David ay magpelikula ng isang coelacanth sa kailaliman ng Comoros. Sinabi ni Tatay na ang kanyang ROV ay lumabas sa pag-upa lamang kung siya ay sumama dito!"
Sa lokasyon, ang ROV ay naka-jam sa reef at nawala. Habang ang mga tripulante ay malungkot na iniimpake ang kanilang natitirang kit, isang mangingisda ang bumagsak sa isang coelacanth. Nagawa ni Scoones na kunan ang hayop sa mababaw.
Ang isda ay patuloy na nakabitin ang ulo, na kinuha niya bilang tanda ng nalalapit na kamatayan nito, kaya't patuloy niya itong ibinalik sa pahalang. Ito ay lamang mamaya, kapag ang isda ay sa wakas filmed mula sa subs, na ito ay natanto na ito ay ang kanyang natural na saloobin. Ngunit ang Scoones at Life on Earth ay nakakuha ng hindi kapani-paniwalang world-first para sa NHU.
Ang karera ng paggawa ng pelikula ni Scoones ay nasa itaas, ngunit nagpatuloy siya sa pag-shoot ng mga still. Noong 1980, naglabas ang Pentax ng bagong propesyonal na 35mm SLR. Ang LX ay mas maliit at mas magaan kaysa sa mga katunggali nito ngunit, para sa malikhaing photographer, mayroon din itong nakatagong kalamangan. Nagtakda ito ng trend para sa pag-shoot ng mga double exposure "sa camera".
Nangangahulugan ito ng pagkuha ng dalawang magkaibang litrato ng magkaibang paksa, sa magkaibang oras at madalas sa magkaibang lokasyon, sa iisang negatibo. Ang isang close-up ng isang maliit na coral ay maaaring isama sa isang malawak na anggulo ng paglubog ng araw na kinunan mula sa antas ng tubig. Ngayon, ang mga ganitong larawan ay madaling malikha nang digital, ngunit noong mga araw ng pelikula ay nanawagan sila para sa kahanga-hangang kasanayan.
"Hindi tulad ng iba pang mga camera ang LX ay frame-accurate, ibig sabihin, maaari mong i-line up ang pelikula para sa pangalawang shot nang eksakto, kahit na ibinaba mo ito," sabi ni Warren Williams, isang matagal nang kaibigan ng Scoones at isang maagang miyembro ng BSoUP.
Ang pagtukoy ng double exposure ni Scoones ay ang kanyang entry para sa 1986 Blue Dolphin competition. Ibinigay niya ang LX at pabahay kung saan ipinapalagay ko na kinuha niya ang litratong ito sa aking koleksyon.
Nakakaintriga, nag-adapt siya ng Nikon viewfinder para magkasya sa kanyang Pentax. Ang "scoonsing" ay naging isang mahusay na termino upang ilarawan ang mga kagamitan sa camera na wala sa istante na binago o itinayong muli niya upang matugunan ang sarili niyang mga kinakailangan. Ang pakikialam sa mga viewfinder ay minor na liga.
Sa loob ng maraming taon, ang producer ng Scoones sa NHU ay si Keith Scholey. "Ang epekto ni Peter ay nagmula sa isang kumbinasyon ng ilang mga talento na bihirang makita sa isang tao," paliwanag niya. "Ang kakayahan ni Peter na bumuo ng kanyang sariling mga pabahay sa ilalim ng dagat, at ang kanyang sopistikadong pag-unawa sa mga electronic camera, ang nagtulak sa kanyang pagbabago."
“Noong 1988 ginawa ng BBC ang Reef Watch, isang napaka-ambisyosong live underwater broadcast. Inilagay ni Peter ang TV camera at natuklasan kung paano mag-transform ang mga electronic camera larawan sa ilalim ng dagat sa pamamagitan ng pagbabalanse ng kulay sa camera sa halip na umasa sa artipisyal na liwanag.
"Di nagtagal, naglagay siya ng sarili niyang mga electronic camera at lumikha ng isang ganap na bagong 'look' para sa mga underwater na pelikula na ngayon ay pinagtibay ng lahat."
SA ISANG TALK SCOONES NA IBINIGAY, natatandaan kong kaswal niyang ipinapaliwanag kung paano siya nakapasok sa loob ng £80,000 na Sony broadcast camera upang itapon ang bahagi ng filter ng Bayer upang mabawasan ang pagiging sensitibo nito sa berde.
Noong unang bahagi ng 1990s, ang kanyang paghahanap para sa perpektong underwater optics ay humantong sa kanya upang i-convert ang mga Nikonos lens, na idinisenyo para sa klasikong Nikon line ng mga underwater film camera, upang gumana sa mga broadcast video camera.
Hindi ito madaling gawain, ngunit, ayusin mo ito, at ang mga resulta sa screen ay walang kapantay.
Si Dave Blackham ay isa sa mga nangungunang awtoridad sa underwater optics, at kilala niya si Scoones. Ang kanyang kumpanyang Esprit Film & Television ay nagdidisenyo at gumagawa ng ilan sa mga pinaka-advanced na kagamitan sa video sa ilalim ng dagat na mayroon.
"Hinahangaan ko ang trabaho ni Peter Scoones sa loob ng maraming taon," sabi niya sa akin. “Metikuloso siya sa lahat ng ginagawa niya. Naaalala ko ang pakikipag-usap kay Peter at nakita kong nag-iipon siya ng ilang Nikonos lenses sa kanyang workshop na lubos niyang binanggit.
"Ang problema sa oras na iyon ay ang karamihan sa mga camera na ginagamit para sa broadcast ay may mas maliit na mga sensor kaysa sa para sa mga Nikonos lens. Sa pag-adapt ng ilang set ng Nikonos lens sa aking sarili, mas naa-appreciate ko na ngayon kung bakit nauna si Peter sa curve sa lugar na ito.
“Upang ma-optimize ang optika sa isang standard na cinema-grade underwater housing, ang pagdaragdag ng dome o flat port sa harap ng land lens ay nagbabago sa mga optical na katangian nito. Karamihan sa mga problema ay lumalabas sa malalawak na lente, at sa karamihan ay iyon ang karaniwang gustong gamitin ng underwater cinematographer.
"Kung ang dome-port ay sapat na malaki upang mapaunlakan ang lens, ito ay karaniwang nagreresulta sa isang makatwirang-sa-well-performing na solusyon. Paminsan-minsan ito ay napakahusay.
"Ngunit kung anuman ang solusyon na napunta sa iyo, malamang na ito ay isang kompromiso sa isang lugar kasama ang linya. Ang sistema ay malamang na magiging napakahusay, ngunit hindi stellar.
“Sa bagong mundo ng 6k at 8K Digital Ang mga cinema camera ay kailangan namin ng mas mahuhusay na optical solution para sa mga high-resolution na camera na ito. Ang mga Nikonos lens ay gumaganap nang maganda at pin-matalim na sulok sa sulok. Ginagamit ang mga ito para sa mga produksyon ng IMAX at gayundin sa halos lahat ng mga high-end na produksyon na nasa komisyon sa ngayon.
"Maaari mong asahan na makita ang mga resulta sa screen sa susunod na dalawang taon. Ang mga ito ay hindi para sa lahat at sa bawat proyekto, ngunit kung saan sila magagamit doon ay talagang walang anumang bagay na gumanap nang kasinghusay ng kanilang ginagawa. Sa tingin ko iyon ang magpapangiti kay Peter.”
Si Danny Kessler, na ang pakikipagsosyo kay Doug Perrine ay nagresulta sa Megafauna exhibition na nag-premiere sa Dive Show, bago naglakbay sa iba't ibang aquarium sa buong mundo, naalala ni Scoones na nagbahagi si Scoones ng isang mapanlinlang na simpleng piraso ng teknolohiya sa kanya, isa pang halimbawa ng kanyang kahandaang tumulong sa iba. .
"Naglalakbay ako upang kunan ng larawan ang mga pilot whale sa Gibraltar Straits," sabi ni Kessler." Ang freeboard ng bangka ay naging napakahirap na hawakan ang pabahay sa ibaba ng linya ng tubig upang kunan ng larawan ang mga balyena na naka-bow-riding.
"Ang lahat ay mapang-uyam, na nagsasabing hindi ito magagawa, hanggang sa inilagay ni Peter ang aking Subal housing sa isang poste upang maisawsaw ko ito. Ang mga espesyal na interlocking tube na ginawa mula sa ilang kakaibang materyal ay nangangahulugan na ito ay medyo magaan, ngunit ang shutter-release ay isang haba lamang ng fishing line.
"Nakakuha ako ng ilang napakalapit na anggulo na hindi ko kailanman makakamit kung hindi nais ni Peter na ayusin ang isa pang hamon. Nang makita ko siya pagkatapos, ang tanging sinabi niya ay: ‘Ano ang kailangan nating gawin sa susunod?’ Si Scoonesy ay isang alamat. Walang ibang paraan para ilagay ito."
Lumipat si Scoones sa mga polecam para maiwasan niya ang panghihimasok kahit na ang pinakatahimik na maninisid na lumilikha, na, sa turn, ay maaaring magbago sa natural na pag-uugali ng mga paksa o takutin lamang sila. Sa ngayon, ang mga polecam ay karaniwang kagamitan para sa mga gumagawa ng pelikula.
ISA PA SI DOUG ALLEN pambihirang cameraman ng wildlife, kilala para sa trabaho sa at sa ilalim ng icecaps ng North at South Poles. Nag-film siya para sa Survival-Anglia, Discovery at, siyempre, ang BBC NHU sa mga epiko tulad ng Earth, Frozen Planet at Blue Planet, at nagsulat ng behind-the-scenes na librong Freeze Frame.
Nagsalita si Allan sa libing ni Scoones, itinapon ang kanyang mga tala at, naluluha, ikinuwento ang kanyang kabaitan nang ayusin niya ang isang espesyal na high-speed camera kung saan siya umaasa sa Antarctica, at ipinahiram sa kanya ang kanyang pinakabagong camera habang gumagamit ng mas lumang modelo sa kanyang sarili.
Ang mga komento ni Allan ay nagsisiwalat: “Inaaangkin ng mga propesyonal na hindi ang kamera ang kumukuha ng magagandang larawan, kundi ang taong nasa likod ng lens. Well, sasabihin namin iyon, hindi ba?
"Ngunit sa ilalim ng tubig, sa isang malakas na alon, na tumutuon sa isang mabilis na gumagalaw na isda, na may isang napakaikling pagkakataon upang pagsamahin ang lahat ng mga sukat ng shot para sa isang pagkakasunod-sunod, pagkatapos ay napagtanto mo na ang camera sa iyong mga kamay ay naglalaro din ng isang malaking bahagi sa kung ikaw ay magiging matagumpay o hindi.
"Narinig ko na ang tungkol kay Pete mula nang magsimula akong mag-film noong 1983, ngunit sa Life in the Freezer noong 1992 una kaming nagkaroon ng pagkakataon na magtrabaho nang magkasama.
“Tanda-tanda kong nasa kamay ko ang isa sa kanyang mga pabahay sa unang pagkakataon. Ang balanse ay maganda, ang sentro ng buoyancy perpekto. Hindi ito sumulong, o pabalik, o gumulong sa isang tabi. Hindi ito isang hindi kooperatiba na piraso ng kit na nagsisikap na gawing mahirap ang buhay, nakaupo lang ito sa iyong mga kamay, kaagad na pamilyar, handang pasayahin.
"Ang mga kontrol ng rocker-wheel-style, isa sa tuktok ng bawat isa sa dalawang side-handle sa housing, ay natural na nahulog sa ilalim ng aking mga hinlalaki. I-roll ang kaliwa pasulong at pabalik para sa focus, ang kanan upang baguhin ang zoom. Parehong progresibo: mas maraming pressure ang ginawa mo sa kontrol, mas mabilis ang pagbabago.
“Ang viewfinder, na may shade sa ilalim ng mahabang itim na tubo na may sliding dioptre sa loob nito para mai-adjust mo ito nang mabilis ngunit tiyak para sa sarili mong mga mata.
"Ang simboryo sa harap ay nagtama upang ang lahat ay matalim.
“Ang lakas ng mga camera ni Pete ay hindi lamang mayroon kang pinakamahusay na teknolohiya sa pangangalap ng imahe doon kasama ang kanyang espesyal na binagong electronics, ngunit mayroon ka ring isang mahusay na dinisenyo at engineered na tool na napakahusay sa ergonomiko na positibong pinahusay nito ang malikhaing potensyal ng kung sino man ang pinalad na gumamit nito.
"Palagi kong pahalagahan kung gaano kabukas-palad si Pete sa akin, sa kanyang mga camera at sa kanyang karanasan."
LAHAT NG HARDWARE HIWALAY, Si Scoones ay isang world-class na maninisid at isang napakahusay na naturalista sa ilalim ng dagat. Hanggang sa kanyang rebolusyon, ang karamihan sa pag-uugali sa ilalim ng dagat ay kinunan sa mga tangke ng aquarium, ngunit gamit ang kanyang camera na hindi nangangailangan ng "nakakagambalang mga ilaw" ang kanyang dalawang klasikong Wildlife on Ones, Malice in Wonderland at Reef Encounter, ay nagpakita na ang mundo sa ilalim ng dagat ay maaari na ngayong makunan sa katulad ng natural na kasaysayan na nakabatay sa lupa.
Ang mga palabas tulad ng Blue Planet 2 ay hindi kukunan ng Scoones, ngunit nananatili ang kanyang pamana sa mga palabas na iyon at sa hinaharap. Si Keith Scholey ay hindi malabo: "Walang ibang indibidwal sa nakalipas na 50 taon ang naging kasinghalaga sa pagbabago ng mga dokumentaryo ng wildlife sa ilalim ng dagat.
"Ngayon, sa anumang underwater shoot, isang malaking hanay ng mga kagamitan at diskarte ang ginagamit, ngunit halos bawat isa sa kanila ay maaaring masubaybayan pabalik sa henyo - Peter Scoones."
